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VILA-MATAS: LA ESCRITURA DE ESCRIBIR LA ESCRITURA

 * ANTONIO LUCAS
   Madrid

Actualizado Lunes, 29 abril 2019 - 13:06
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En Esta bruma insensata novela la historia de dos hermanos intoxicados de
literatura, obsesiones y paradojas.


Enrique Vila-Matas. JOSÉ AYMÁ

Para Enrique Vila-Matas la excitación ante el paradero desconocido que rodea la
leyenda del escritor estadounidense Thomas Pynchon (sea quien sea Thomas
Pynchon) tiene ingredientes de juego empalagoso. Detecta en esa actitud furtiva
un claro ramalazo de vanidad, un falso humilde agazapado, un fantasma de diseño
para el alimento esotérico de la feligresía. Los escritores escondidos son un
linaje difícil. En Esta bruma insensata (Seix Barral), última novela de
Vila-Matas, hay un pynchon con todas las dificultades de serlo. Con todas las
tiranías. Con toda su falla siempre a punto de ser prendida.

Ese sujeto nació con el nombre de Rainer Schneider, comenzó una modesta carrera
literaria en Barcelona y ahora remata su vida en Nueva York, oculto, inflamado
(ahora sí) de éxito literario y con el seudónimo de Gran Bros (áspero y
dipsómano). En ese galope triunfal el hombre escondido tiene una víctima, su
hermano Simon, Simon Schneider, su dealer de citas literarias, la parte más
cierta de su prestigio impostado. Pero no sólo sirve dosis de frases a Gran
Bros, sino al mismísimo Pynchon (sea quien sea Pynchon). Buscar citas literarias
para otros es un oficio extenuante. Si además tu hermano desaparecido es el
otro, resulta una aventura desquiciadora. Si todo lo apuestas al arte de la
cita, estás irremediablemente tentando el borde de un acantilado.

Vila-Matas continúa el itinerario de su particular exploración en Esta bruma
insensata. Esa forma de hacer surco en los límites de la escritura, en la
posibilidad de la suplantación, en el funambulismo no como acrobacia sino como
indagación en los vértigos, en los vacíos, en los abismos, en lo feliz del
desequilibrio. Vila-Matas es un explorador de lo imprevisto en todas
direcciones. Capaz de hacer que una novela no parezca una novela, quizá ni lo
sea, y la llamemos novela por la dificultad de justificar que sea sin apuro un
artefacto. En esta nueva expedición conecta con algunos de sus mejores
antecedentes, de Historia abreviada de la literatura portátil a El mal de
Montano. El título ya viene de cita ajena, una frase de Raymond Queneau: «Esta
bruma insensata en la que se agitan sombras, ¿cómo podría esclarecerla?». Y a
partir de ahí, la escritura de Vila-Matas alcanza sus décimas de estupefacción.

Por las páginas se filtra el procés como una rémora política que empieza como
realidad y se va transfigurando hasta acabar como precuela de la ficción. «El
nacionalismo ya aparecía de fondo en El viaje vertical, por ejemplo. En contra
de lo que algunos imaginan, yo sigo día a día la política nacional e
internacional desde que aprendí a leer en el verano de 1956, el de la crisis del
canal de Suez. Pero no está la política entre las disciplinas que me estimulan y
que me atraen por encima de todo, más bien lo contrario. Aún así, he incorporado
a Esta bruma insensata los tres días de octubre en los que se produjo la
simbólica proclamación de la República catalana».

~¿Con qué intención?

~Los he incorporado sólo como telón de fondo para la representación de mis temas
habituales. Paralela a la incertidumbre y a la dramática situación personal en
la que vive mi narrador (Simon Schneider), he hecho que circulara el aire de
incertidumbre política que dominó Barcelona aquellos tres días.

En la novela también aparece Cadaqués, donde Simon recuerda y lamenta, y extraña
y teme. Cadaqués, con su condición lunar. Y la autoficción como una moda
cuestionada. Y está el homenaje final a Raymond Chandler en una frase sola. Y el
deseo de regreso de una mujer, Siboney. Vila-Matas traza un nuevo paralelo más
de su obra, donde el laberinto no es un espacio de contemplación sino una acción
de la escritura. Porque la literatura, como todo lo que importa, se explica por
sí misma.

Lo dice así: «Creo todavía en el dinamismo y en la capacidad de renovación de la
literatura. Y trabajo en un tipo de escritura que se podría considerar original,
si aún existiera la posibilidad de serlo, y que tiene como referentes lejanos a
Beckett y Perec, entre otros. Con frecuencia especulo con las unidades
temporales, herencia de James Joyce. Vengo insistiendo -en esta última novela
aún más- en el juego entre la ficción y realidad, y quizás por eso Simon
Schneider, el narrador de Esta bruma insensata, señala que cuando se escribe
algo que sucedió de verdad, las palabras mismas empiezan a sugerir conexiones
que parecían ausentes de los hechos que describían provocando que la trama acabe
tomando el mando y determinando qué queda dentro y qué queda fuera, imponiendo
su propia lógica y guiando al escritor... En definitiva, veo a la literatura
como una escritura autónoma y muy atractiva, una disciplina extraordinaria
cuando sabe ser consciente de que el lenguaje no es algo que representa la
realidad, sino que la hace y la deshace desde una irrevocable subjetividad, lo
cual arrastra una carga estética muy extrema, a veces también política».

Como en algunos otros libros suyos, hay un posicionamiento literario muy
extremo. La disolución, la extinción o la desaparición forman parte de las
maneras en que algunos de sus personajes conjuran el vacío. En Esta bruma
insensata es la literatura, una vez más, el principio de todo extravío. Y, al
mismo tiempo, un despacho de antídotos. Los dos hermanos que dan cuerpo a la
historia dejan ver que escribir es llenar un hueco inmenso. El de sus propias
biografías. El de su reencuentro. El de la memoria. El de las desapariciones.
Son dos conciencias enfrentadas. Una por la fe en las palabras. Otras por el
desprecio. Esa tensión es el eje de la trama. Un escritor oculto y otro secreto
son una aleación química inflamable. «Por circunstancias de la vida yo tuve la
oportunidad de ser un escritor oculto», dice Vila-Matas. «Mi primera novela -la
publiqué en Tusquets en 1973- tenía una portada que sólo permitía leer el título
del libro y el nombre del autor si uno tenía un espejo a mano. Quiero decir que
la portada estaba puesta deliberadamente al revés. Protesté airadamente a mi
querida editora, y ella estuvo genial cuando me dijo: '¿Para qué quieres que se
vea tu nombre en la portada si no te conoce nadie?' Ay, si hubiera continuado
así, con esas portadas tan gentiles...».

El componente irónico que recorre la obra de Vila-Matas no es humor, sino una
estupefacción que lleva a la sonrisa (ese algo más profundo que la risa). Es
casi una necesidad personal, expresión de una conciencia que tiene su cobijo en
la desdramatización de todo. Principalmente de la tragedia.

~'Esta bruma insensata' es una novela exactamente?

~Sin duda.

~Al narrador le sucede como a Gil de Biedma, quiere ser más poema que poeta.

~Al narrador le veo a veces como si fuera Peter O'Toole. ¿Se imagina usted a
O'Toole disfrazado de cita literaria?

Después del ciclo de Kassel, formado por Kassel no invita a la lógica y
Marienbad eléctrico, la obra de Vila-Matas adquirió un nuevo soporte expansivo.
El arte contemporáneo se incorporó plenamente a su discurso y generó, a la
manera de algunos raros como Raymond Roussel, un nuevo paradigma performativo a
partir de procedimientos que no siguen otra inclinación que la de un escritor
que hace de la literatura un modo de estar aquí. Una lectura oblicua y
transversal de lo que está mirando con su extraño equilibrio entre un marcado
rigor conceptual y un sabroso delirio lingüístico.

~¿Por qué esa aprensión de tantos escritores hacia el arte contemporáneo?



~Quizás temen explorar los abismos. Explorarlos incluye para mí trabajar con la
sospecha de que las artes visuales son el lugar al que ha ido a parar el legado
de los escritores modernistas. Que el arte conceptual ya no se plantee fabricar
nada, sino generar situaciones y contexto, se me antoja un territorio muy
fértil. El mundo editorial vive demasiado prisionero de la lógica del mercado.
En cambio, el mundo artístico de hoy en día es mucho más flexible, inquieto y
amplio de miras.

Vila-Matas asume de nuevo el viaje horizontal de una obsesión que es una
enrarecida aventura por la vida. La vida de las palabras.

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