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 * Biografie
 * MoMa New York
 * Oeffentliche Aufträge
 * Paris
 * Milano
 * Gipsskulpturen
 * Gipsreliefe
 * Bronzeskulpturen
 * Steinfiguren
 * Oelbilder
 * Gouachen
 * Aquarelle
 * Zeichnungen
 * Radierungen
 * Ankauf
 * Kontakt


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FRANCO ANNONI (1924-1992) BIOGRAFIE

Nach zweijähriger Ausbildung an der Kunst-

gewerbeschule Luzern und einer vierjährigen Lehrzeit als Steinbildhauer wurde
Franco Annoni 1949 Mitarbeiter von Marino Marini in Mailand,

wo er auch die Brera-Akademie besuchte. Danach

folgte Franco Annoni der  1950 Grand Chaumière Paris und 1951 Assistenz an der
Bildhaurerklasse,

 wiederum an der

Brera-Akademie Mailand. 1952 schloss er seine

Ausbildung an der Ecole des Beaux-Arts in Paris

ab. Ab 1974-1984 lehrte er als Professor für plast-     isches Gestalten an der
Kunstgewerbeschule St.Gallen.

Ausstellungen mit Hans Potthof, sowie mit Rolf

Brem im Kunstmuseum Luzern.

Preise und Stipendien: 1953 Eidgen. Stipendium

der Kiefer-Hablitzel-Stiftung, 1955 Anerkennungs-

preis der Stadt Luzern, 1956 Eidgenössiches Sti-

pendium, 1970 Kunstpreis der Stadt Luzern.

Zahlreiche Ausstellungen in der Schweiz, sowie

im Ausland.

 




ANKAUF VERKAUF VON KUNST, OELBILDER SKULPTUREN VON, LEOPOLD HÄFLIGER, FRANCO
ANNONI, ROLF BREM ETC. IN BAAR SOWIE GANZE SCHWEIZ, SCHÄTZUNG SOWIE ANKAUF VON
LITHOGRAFIEN, OELBILDERN DIVERSER KÜNSTLER






EINFLÜSSE DES LEBENSRAUMES, SCHAFFUNGSBEDINGUNGEN

"Ich arbeitete im Auslaand und kam wieder zurück in den Raum Innerschweiz. Mir
gefällt es hier, und ich habe hier eine Existenz. Ich finde die Landschaft
schön. Ich arbeite in der Klasse, dann im Atelier von Marino Marini, der ein
grosser und starker Baum war.

Diese Nähe zu spühren ist sicher einige Zeit gut und von Vorteil, aber auf die
Dauer ist es wahrscheinlich gefährlich, auf Distanz ist es besser möglich sich
selber zu finden, obwohl man von Leuten wie den Malern Carlo Carra und Giorgio
de Chirico und dem Bildhauer Giacomo Manzu an der Akademie sehr viel lernen
konnte.

Ich glaube, dass die Umgebung in der ich mich befinde, sich nicht auswirkt auf
die Art, wie ich mich ausdrücke. Ich arbeite in Paris, Hamburg, Mailand,
Toskana, in Pietra Santa bei Marino Marini und an vielen anderen Orten. Ich habe
festgestellt, dass Sonne und Landschaft schon einen Einfluss haben auf mich,
aber zuletzt sind für mich die vier Wände, der Boden, der im Blei ist, das
Licht, das von der richtigen Seite hereinkommt, sehr wichtig, dann ist es mir
egal, wo ich bin; die Welt müssen Sie primär in sich selber drin haben.

Wenn Ihnen das Sensorium fehlt, können Sie nach New York gehen und Sie erleben
nichts, aber wenn ich New York in Luzern spüre, erlebe ich es vielleicht eher.

Mit den Ansprüchen, die an einen gestellt werden, kann man wachsen oder
untergehen. Von den Ansprüchen her, die mir in der Schweiz gestellt wurden, bin
ich sicher nicht untergegangen. Paris beflügelte mich zwar sehr, machte mich an,
etwas zu tun, aber es fehlte mir das Atelier, das ich in Luzern habe. Dies
brachte mit sich, dass ich viel zeichnete also nur Papier und Bleistift
brauchte. Der Beruf des Bildhauers, so wie ich ihn ausübte, ist konservativ. Ich
arbeite mit den gleichen Mitteln wie die Griechen, mit Ton, mit Stein, mit
Wachs. Dies bringt es mit sich, dass man doch mehr oder weniger an einen Ort
gebunden ist. Ich gehe auch jetzt noch sehr viel weg, um hereinzuholen, zu
schauen, aber ob ich es dort ausführe oder hier, spielt mir keine Rollle. Ein
Raum, den ich schlies-sen und im Winter heizen kann, beheimatet mich.


KÜNSTLERICHE ANLIEGEN

Was Ich mache, mache ich gerne und mit Ueberzeugung und spüre, dass es eine
Funk-

tion und eine Richtigkeit hat und auch eine Mitteilung, nicht eine
hochphilosophische, sondern eine ganz einfache. Es gibt doch Leute, die diese
Mitteilung ablesen. Wenn ich einen Menschen porträtiere, versuche ich mit ihm zu
reden, hinter seine Denkweise zu kommen, schaue, ob er gross oder klein ist, ob
er sich schnell oder langsam bewegt. Dies ergibt eine Synthese der
Persönlichkeit, die ich ins Porträt hineinzulegen versuche. Ich habe schon Köpfe
auswendig gemacht, einfach aus der Kenntnis eines bestimmten Menschen. Hier
fängt die Aussage an, und wo sie aufhört, weiss ich nicht genau. Man könnte auch
sagen: Die Form als Form ist schon Aussage, ohne dass ich ein Thema
hineinprojieziere.  Was soll ich einfache Gedanken kompliziert ausdrücken, wie
es heute sehr oft passiert? Wenn ich an einen Punkt gelange, wo es formal gut
ist, brauche ich gar keine Philosophie dazu. Mein Anliegen geht in erster Linie
in diese Richtung, es ist ein zeitloses.


ADRESSATEN, ANERKENNUNG

Ich habe das Glück, dass ich so arbeite, dass es nie zu einem hundertprozentigen
Selbst-

gespräch wird, sondern dass es auch Mitteilung ist an die Umwelt. Die
Familiengärtner,

die meine Atelier-Nachbarn sind, haben Freude, dass ich hier bin, und ich freue
mich, wenn sie verstehen, was ich mache; ich frage nicht Martin Kunz vom
Kunstmuseum - ob-

wohl ich Ihn gut mag - , ob es Ihm gefällt. Ich wäre nicht glücklich in einer
totalen Isolation. Ich bewundere Menschen wie van Gogh masslos, die keine
Anerkennung hatten im Leben, das sind Titanen; ich weiss nicht, ob ich diese
Kraft hätte. Ohne dass man ein faules Lob will, braucht man doch eines Tages ein
bisschen Anerkennung. Meine öffentlichen Arbeiten fügen sich nahtlos in mein
freies Schaffen ein, mit einem Unterschied: Bei der Arbeit für die Post in
Rheinfelden ist die Aufgabe eine andere als für das Seeufer in Luzern. ("La Joie
de vivre")

Man richtet sich nicht nach dem Auftraggeber, aber nach der gegebenen Situation.

Bei einem Wettbewerb muss man Richtlinien einhalten oder sich selber geben.
Diese Einengung, die von vielen Künstlern verpönt wird, ist sogar das Schöne an
der Aufgabe.

Freiheit ist nur Freiheit mit Disziplin.

 


MOTIVATION

Ich finde das, was ich mache, die einzig sinnvolle Beschäftigung im Leben. Dass
mir Bänninger sagte, ich würde ja vierzigjährig, bis ich ein bürgerliches
Einkommen hätte, zählte nicht.  Wenn ich nicht mehr arbeiten könnte, würde mich
das Leben nicht mehr interessieren. Es ist wirklich ganz eng mit meinem Leben
verknüpft. Ich würde genau das gleiche nochmals machen.


STANDORT AUF DER KUNSTSZENE

Es gibt Leute aus der Innerschweizer Kunstszene, die ich von Ihrer Haltung,
weniger von den eingesetzten Mitteln her schätze. Ich arbeite weniger mit dem
Intellekt, mehr mit dem Gefühl, dazu getrauen heute viele gar nicht mehr zu
stehen, jede Art von Kontinuität ist bald suspekt. Kontinuität ist aber nicht in
jegem Fall auch Stillstand. Es war auch nie die Aufgabe der Kunst, in absolut
hässlichen Materialien zu arbeiten. Für mich ist die Innerschweizer Kunstszene -
mit Ausnahmen - uninteressant und langweilig, weil sie nach dem ausgerichtet ist
was im Trend liegt. Dies interessiert mich nicht, obwohl es vor Jahren schwierig
war, diese Haltung zu verteidigen. Aber, je abstrakter unsere Umbebung wird,
desto mehr möchte ich Menschlichkeit und Wahrhaftigkeit mitteilen. Ich habe aber
gelernt - wenn ich aufgerufen bin, z.B. im Universitäts- 

preisgericht in Zürich, mir mit anderen Menschen zusammen ein Urteil zu bilden
so stark von mir zu abstrahieren, dass ich auch bei Künstlern, die etwas total
anderes machen, Qualtäten sehen kann.

(20.5.1985 Ateliergespräch mit Franco Annoni))





MARINO MARINI MIT FRANCO ANNONI VOR DEM MAILÄNDER DOM

 

 

Sie finden uns auch unter:

hanspotthof.ch

kunstankaufverkauf.ch

rolf-seilaz.ch

Ankauf Verkauf von Kunst, Oelbilder, Lithographien, Skulpturen von Leopold
Häfliger, Franco Annoni, Rolf Brem etc. in Baar sowie ganze
Schweiz.Unverbindliche Schätzung,

Direktankauf von

Nachlässen schweizer sowie ausländischer Lithografien und Oelbilder.

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